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1. LICHT I. GRUNDLAGEN 11
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1. LICHT 1.0 LICHT Die Bedeutung des Lichts für die Foto- grafie wird noch immer häufig unter- schätzt. Dabei machen nicht die edlen Objektive oder die neuesten Kamera- sensoren das Bild, sondern das Licht. Wenn das Licht nicht gut gewählt oder gesetzt ist, sieht sogar die Toskana eher mau aus. Wenn das Licht aber stimmt, dann können selbst Zwiebelschalen magisch erscheinen. In diesem Kapitel finden Sie anfangs zur Motivation eine kleine Bildersammlung zum Thema Licht und lernen dann die physikali- schen und technischen Grundlagen kennen. Auf einige Formeln konnten wir nicht verzichten, aber das Gros haben wir für interessierte Leser im Anhang Symbole und Abkürzungen versteckt. Weiterhin finden Sie in den Anhängen eine umfangreiche Aufgabensammlung mit Lösungen. 13
1. LICHT 1.1 WARUM LICHT FÜR UNSERE WAHRNEHMUNG SO WICHTIG IST Zum Thema Licht kann man viel schreiben, aber ein- drücklicher und nachhaltiger ist es, einfach Bilder zu zeigen. So startet auch unsere Vorlesung Technische Fotografie an der Hochschule Aschaffenburg mit ei- ner Bilderschau mit rund 50 Bildpaaren. Die Paare be- stehen aus einem Foto unter eher uninteressantem Licht und einem Foto unter liebevoll gesetztem oder gewähltem Licht. Wo immer es möglich war, sind bei- de Bilder mit der gleichen Kamera und mit dem glei- chen Objektiv entstanden. Dann diskutieren wir gemeinsam, was das jeweils für ein Licht ist und wie die Wirkung ist. Einige Beispiele aus der Sammlung habe ich hier eingefügt, die kom- plette Galerie finden Sie online unter www.fotopraxis.net/2015/04/24/workshop-licht/ Dort können Sie bei Interesse auch die Exif-Daten rechts unten bei den Bildern einsehen. In der Vorlesung diskutieren wir zu jedem Bild die fol- genden Fragen: • Welche Version wirkt ästhetischer (interessanter, vorteilhafter) und warum? • Welches Licht wird verwendet? • Wo befinden sich die Lichtquellen? • Welche Eigenschaften haben die Lichtquellen? • Welche Eigenschaften des Motivs werden durch das Licht hervorgehoben, welche werden in den Hinter- grund gedrängt? Versuchen Sie es einmal selbst. Als Hilfestellung kann man die Glanzlichter in den Augen und auf glänzen- den Oberflächen analysieren und die Schatten unter- suchen. Rasch kommt man dann darauf, dass das Licht optimal gewählt oder gesetzt ist, wenn es die vorteilhaften Attribute der Szene hervorhebt und die unvorteilhaften verschwinden lässt. Die Schlagschatten (die Schatten des Objekts auf dem Untergrund) und die Schattierungen (die Schat- tenverläufe auf dem Objekt selbst) helfen uns zusätz- lich, auch in der flachen, zweidimensionalen Abbil- dung die Form des Motivs zu erfassen. Wenn das Licht aus der Richtung der Kamera kommt, entstehen weniger hilfreiche Schatten. Für eine räumliche Wir- kung sollten daher die Schatten eher in Richtung des Betrachters fallen, nicht zu kontrastreich und nicht zu kurz sein. Transluzente Motive sollten nach Möglich- keit mit Gegenlicht beleuchtet werden, Motive mit interessanten (geprägten, gravierten, gebürsteten) Oberflächen eher mit Streiflicht und so weiter. Der Sinn dieser Übung ist, den Studierenden von An- fang an die Wichtigkeit des Lichts vor Augen zu füh- ren und damit auch das Interesse an den technischen Grundlagen zu wecken. 14
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1. LICHT 1.2 WELCHE EIGENSCHAFTEN LICHT HAT Anhand der Bilderschau im letzten Abschnitt kann man bereits so gut wie alle Eigenschaften des Lichts zusammentragen. Die wichtigsten Kenngrößen einer Lichtquelle sind die Intensität, die Farbe oder Tempe- ratur und die Gerichtetheit. In der Physik spricht man vom Lichtstrom, vom Spektrum und von der Diffusi- tät. In diesem Abschnitt gehen wir von einer punkt- förmigen und rundumstrahlenden Lichtquelle aus. Im nächsten Abschnitt zu den Lichtformern wird das Licht dann auch mittels Reflektoren und Diffusoren hinsichtlich der Diffusität verändert. Lichtquelle Ω = A/r2 Raumwinkel Ω r A Abb. 1 | Vom Lichtstrom gelangt man auf die Lichtstärke durch den Bezug auf einen Raumwinkel. Lichtstrom, Lichtstärke, Leuchtdichte, Beleuchtungsstärke, Belichtung Im Bereich der elektromagnetischen Wellen ist für die Fotografie nur das schmale Band des sichtbaren Lichts von 380 bis 780 Nanometer relevant. Entspre- chend wurden abweichend von den allgemeinen Strahlungsgrößen die photometrischen Größen ein- geführt. Grundlage für diese Größen ist die spektrale Hell empfindlichkeit V(λ) des menschlichen Auges in Abhängigkeit von der Wellenlänge λ. Lichtspektren Als eine Eigenschaft des Lichts wurde die Farbe oder Temperatur genannt – Licht kann rot, grün, gelb, oran- ge, und auch warm und kalt erscheinen. Diese Art der Beschreibung ist nicht wirklich exakt, und so zieht der Fotograf die Kennlinie zur spektralen Verteilung vor, um Lichtquellen zu beurteilen. Je nach Spektrum kann das Licht für die Fotografie gut oder weniger gut ge- eignet sein. Folgendes ist bei Kunstlicht relevant: Das Maximum dieser Hellempfindlichkeitsfunktion liegt bei λ0 = 555 nm und wird gleich 1 gesetzt. Diese Funktion geht in das photometrische Strahlungs- äquivalent K folgendermaßen ein: K(λ) = Km·V(λ). Hierin ist Km der Maximalwert von K(λ) bei 555 nm (683 Lumen pro Watt). Der sichtbare Lichtstrom Фv in Lumen ergibt sich damit aus der Gesamtheit der elektromagneti- schen Strahlungsleistung, dem Strahlungsfluss Фe, durch eine Multiplikation mit K zu: Фv = Фe K(λ). Mit der Einführung des Lichtstroms lassen sich weitere Größen definieren wie die Lichtstärke I (unter Bezug auf einen Raumwinkel, Einheit [Candela, cd]), die Leucht- dichte L (unter Bezug auf eine strahlende Fläche, [cd/ m2]), die Beleuchtungsstärke Ev (Bezug auf eine be- strahlte Fläche, [Lux, lx]) sowie die Belichtung H als Pro- dukt aus Beleuchtungsstärke und Belichtungszeit te (Ein- heit [Lux · Sekun de]). Formeln und Details hierzu finden sich bei Bedarf im Symbolverzeichnis im Anhang. • Das Spektrum sollte dem Tageslichtspektrum ähn- lich sein, denn nur dann kann man die Kunstlicht- quelle problemlos mit Tageslicht kombinieren. Xenonblitze oder auch Gasentladungslampen wei- sen in dieser Hinsicht gute Spektren auf. • Wenn das Spektrum vom Tageslichtspektrum ab- weicht, so sollte eine der beiden Lichtquellen mit Filtern angleichbar sein. In der Filmindustrie wird häufig Halogen- oder Glühwendellicht mit einer Farbtemperatur von 3.200 Kelvin eingesetzt. Wenn weiteres Licht mit Tageslichttemperatur beteiligt ist, dann kann es mit Orangefiltern von 5.500 Kelvin auf 3.200 Kelvin gebracht werden. • Das Spektrum sollte idealerweise gleichförmig und ohne Abrisse erscheinen. Xenonblitze und Gasentla- dungslampen (Beamer-Lampen) sind hier wieder sehr gut geeignet, wohingegen Fluoreszenzlicht- quellen und Leuchtdioden schlechter abschneiden (siehe aber auch Teil II, Abschnitt 2.4). 16
Abb. 2 | Elektromagnetisches Spektrum 1. LICHT 0,0001 nm 1 nm 1 µm = 1.000 nm 1 mm 1 cm 1 m 1 km Energie nimmt zu Wellenlänge nimmt ab Energie nimmt ab Wellenlänge nimmt zu 400 nm 450 nm 500 nm 550 nm 600 nm 650 nm 700 nm 750 nm Abb. 3 | Tag- und Nachtsehen 555 nm 1 0 400 nm 450 nm 500 nm 550 nm 600 nm 650 nm 700 nm 750 nm 17 Radio-wellenMikro-wellenRöntgen-strahlen Infra-rot UVSichtbaresLichtGamma-strahlenWellenlänge, λWellenlänge, λRelative Hellempfindlichkeit des Auges V(λ)NachtsehenTagessehen
1. LICHT Abb. 4 | Lichtspektren Weißabgleich: Automatisch Tageslicht Kunstlicht Fluoreszenzlicht Blitz Manuell 18 Tageslicht Relative Intensität, % 100 Glüh-/Halogenlampe Relative Intensität, % 100 75 50 25 75 50 25 400 500 Wellenlänge, λ 600 700 nm 400 500 Wellenlänge, λ 600 700 nm Xenon-Blitz Relative Intensität, % 100 Gasentladungslampe (HTI, HQI) Relative Intensität, % 100 75 50 25 75 50 25 400 500 Wellenlänge, λ 600 700 nm 400 500 Wellenlänge, λ 600 700 nm Fluoreszenzlampe Relative Intensität, % 100 Weiße LED älterer Bauart Relative Intensität, % 100 75 50 25 75 50 25 400 500 Wellenlänge, λ 600 700 nm 400 500 Wellenlänge, λ 600 700 nm
1. LICHT Glühwendellampen zeigen zwar keine Abrisse, aller- dings fehlt es ihnen an Blauanteil. Blende oder engl. stop bezeichnet) kennzeichnet Kom- binationen aus Blende, Belichtungszeit und ISO-Wert. Der menschliche Sehsinn kann sich automatisch an verschiedene Lichtquellen anpassen, und so erscheint uns eine Buchseite unter der Halogennachttischlam- pe (nahezu) weiß. Die Kamera kann hierfür einen au- tomatischen Weißabgleich berechnen oder die Ein- stellung dem Fotografen überlassen. Dieser stellt dann eine Vorgabe wie Kunstlicht, Fluoreszenzlicht, Schatten oder Blitzlicht ein. Links in den Bildern sehen Sie einen Vergleich verschiedener Lichtquellen mit den jeweiligen Optionen zum Weißabgleich. Abstandsgesetz Im letzten Abschnitt wurde zur Definition der Beleuch- tungsstärke Bezug genommen auf eine bestrahlte Flä- che. In diesem Flächenbezug verbirgt sich auch das so- genannte Abstandsgesetz oder „Inverse Square Law“ (siehe auch die Abbildungen). Das Abstandsgesetz be- sagt, dass die Beleuchtungsstärke im Umfeld eines punktförmigen Rundumstrahlers nicht linear mit dem Abstand r abnimmt, sondern quadratisch. Sie ist damit umgekehrt proportional zum quadrierten Abstand: Ev ∝ 1 r2 (1.1) Wenn man das Licht zuerst in einem Meter Abstand von der Lichtquelle misst und dann in zwei Metern Ab- stand, dann ist die Beleuchtungsstärke nicht auf 50 %, sondern auf 25 % gefallen – ein Zusammenhang, den man als Fotograf erst nach und nach verinnerlicht. In den Schaubildern sehen Sie, wie sich der Einfluss des Abstandsgesetzes bemerkbar macht und wie man es für sich nutzen kann. Der Lichtwert, „The Missing Link“ Die eingeführten lichttechnischen Größen begegnen dem Fotografen selten in Reinform, sondern fast immer in Form des sogenannten Lichtwerts. Der Lichtwert LW oder Exposure Value EV (umgangssprachlich auch als Ein ganzer Schritt in der Lichtwertreihe bedeutet eine Verdopplung oder Halbierung der Licht- menge auf dem Sensor beziehungsweise – bei Einbezug des ISO-Wertes – der Amplitude des Ausgangssignals des Sensors. Der Lichtwert wird fast immer als relatives Maß verwen- det, indem man die Lichtwertreihe stufenweise hinauf oder hinab steigt. Wie dies geschieht, zeigen Ihnen die Rechenbeispiele in den folgenden Abschnitten. Tatsäch- lich existiert aber auch ein absoluter Bezug zur Leucht- dichte und zur Beleuchtungsstärke. Der absolute Zusam- menhang zwischen Leuchtdichte L und Lichtwert EV ist: L = 2EV-3 (1.2) Der Zusammenhang zwischen Beleuchtungsstärke Ev und Lichtwert EV ist: Ev = 2,5 ∙ 2EV (1.3) Merke: Der Lichtwert EV wird gebräuchlicherweise ohne Einheit verwendet und nicht-kursiv geschrieben. Die nun notwendige Blendenzahl und ISO-Verstär- kung finden Sie detailliert erklärt in den Kapiteln zur Optik und Kameratechnik. Hier führen wir die zwei Größen nur kurz ein, um damit die letzten zwei Licht- wertformeln notieren zu können. Diese zwei Formeln ermöglichen den Brückenschlag zwischen der Licht- physik und dem fotografischen Handwerkszeug: EV = log2 k2 te (1.4) Hierin ist: k: Blendenzahl, einheitenlos (Beispiele: 0,7 / 1,0 / 1,4 / 2,0 / 2,8 ...; die fotografische Blende wird mit größer werdender Blendenzahl k enger) und te: Be- lichtungszeit. 19
1. LICHT Abb. 5 | Quadratisches Abstandsgesetz 1 Das quadratische Abstandsgesetz besagt: Das Licht verteilt sich bei größer werdendem Abstand auf viel größeren Flächen. Die Beleuchtungsstärke nimmt mit dem Abstand nicht linear, sondern quadratisch ab: Ev∝1/r2 Wenn man in 1 m Abstand von der Lichtquelle eine Beleuchtungsstärke von 100 % misst, so misst man in 2 m Abstand nicht etwa 50 %, sondern nur 25 %. Lichtquelle A r 4A 2r 9A 3r 2 Schnell merkt der Fotograf, dass es ratsam ist, eingemessene Lichter nur noch in Kreisbahnen um die Szene zu bewegen, um die Belichtung nicht zu verändern. r r r r 20
1. LICHT 3 Mit dem Abstandsgesetz kann man den Hintergrund leicht von Weiß, nach Grau, nach Schwarz ändern – schlicht durch eine Änderung des Abstands. 4 Eine raffiniertere Anwendung des Abstandsgesetzes: Wenn man bei dieser Gruppen- aufnahme den Lichtabstand vergrößert, so wird der relative Abfall der Beleuchtungsstärke von der linken Person zur rechten kleiner. Der Nachteil ist der erhöhte Bedarf an Blitzenergie. 21
1. LICHT Hiermit ist auch der Beginn der Lichtwertreihe festgelegt: Der Lichtwert EV ist bei einer Blende k = 1 und einer Belichtungszeit von 1 Sekunde definiert zu EV = 0. Bezieht man den ISO-Verstärkungswert ein, so lautet die Definition wie folgt: Lösung: EV800 = EV100 + log2(800/100) = EV100 + 3 Da der Lichtwert eine absolute Größe ist, lassen sich auch bestimmten bekannten Lichtsituationen be- stimmte Lichtwerte zuordnen. In der Tabelle sehen Sie einige Beispiele hierzu. EVS = EV100 + log2 ( S ) = log2 k2S te,S (1.5) 100 Hierin ist EV100: Lichtwert gemäß Formel 1.4, der bei ISO 100 eine korrekte Belichtung ergäbe (typische Werte in nebenstehender Tabelle). S: Tatsächlich ein- gestellter ISO-Wert. EVS: Lichtwert gemäß Formel 1.4, der bei ISO-Wert S zu einem korrekt belichteten Bild führt; EVS setzt sich zusammen aus der Blendenzahl kS und der Belichtungszeit te,S. EV100 16 15 15 12 12 Lichtsituation Heller Sand oder Schnee im direkten Sonnenlicht Regenbogen vor klarem Himmel Vollmond, bildfüllend Landschaft unter stark bewölktem Himmel Sonnenuntergang Neonleuchten und andere helle Leuchtreklamen 9 bis 10 Stadionbeleuchtung Feuer und brennende Gebäude Weihnachtsbaumbeleuchtung Nächtliche Szene unter Mondlicht Milchstraße, nachts 4 bis 5 –3 bis –6 –9 bis –11 9 9 Beispiel 1: Wie verändert sich der Lichtwert bei ei- nem Übergang von ISO 100 auf ISO 800? Tabelle 1 | Beispiele für Lichtwerte. Eine umfangreichere Liste finden Sie unter Wikipedia, englische Version, Eintrag „Exposure Value“. Das Weber-Fechner-Gesetz Bei den Formeln zum Lichtwert fällt auf, dass der Zu- sammenhang zwischen den lichttechnischen Grö- ßen Leuchtdichte und Beleuchtungsstärke und dem Lichtwert nicht linear, sondern exponenziell bzw. (umgekehrt gerechnet) logarithmisch ist. Basis hier- für ist das Weber-Fechner-Gesetz, das beschreibt, ab welcher Intensitätsänderung eines physischen Rei- zes die menschlichen Sinne eine Veränderung regist- rieren. Das Gesetz sagt aus, dass bei einem exponen- ziellen Anstieg der Reizintensität die Empfindung im Sinnesorgan nur linear anwächst: E = c ∙ ln ( R ) R0 (1.6) Hierin ist E: Empfindlichkeitsfunktion, R0: Schwellenwert, R: Reizänderung, c: Konstante, je nach Art des Reizes. Diese Gleichung lässt sich leicht auch auf den bei der Definition des Lichtwerts EV verwendeten 2er-Logarith- mus umformen (siehe Anhang Begriffe und Symbole): E = cneu ∙ log2 R R0 (1.7) In einer arithmetischen Reihe sind die Elemente durch einen additiven Betrag abgestuft, in einer geometrischen Reihe durch einen Faktor. Abstufun- gen, die sich um den gleichen Faktor (beispielswei- se 2) unterscheiden, werden vom Menschen als gleichmäßig abgestuft empfunden. Nur dank dieser logarithmischen Kennlinie kann unser Sehsinn den sehr großen Leuchtdichteum- fang von Dämmerung bis Sonnenlicht wahrneh- men (das sind rund 11 Zehnerpotenzen, von rund 10−5 bis 106 cd/m²). Genauso funktioniert übrigens auch die Hörwahrnehmung, und daher wurden hier- für das Bel und das Dezibel eingeführt. 22
1. LICHT 1.3 WIE MAN MIT LICHTWERTEN RECHNET Das Rechnen mit Lichtwerten, mit Blenden und Belich- tungszeiten wirkt zuerst umständlich und überflüssig, aber nach zwei, drei Beispielen freut man sich, wie auf einmal alles ineinandergreift und wie einfach man die Aufnahmen optimieren kann. Das kann die Kamera Ih- nen kaum abnehmen, weil der Prozessor nicht weiß, ob die Kamera auf einem Stativ steht, das Objektiv eine Bildstabilisierung besitzt, ob Ihnen geringes Rauschen oder eine kurze Belichtungszeit wichtiger ist oder auch, ob Sie zusätzlich entfesselte Blitze einsetzen. Beispiel 2: Sie haben eine Szene aus Lichtquelle und Motiv aufgebaut und 12 EV gemessen. Nun entfer- nen Sie die Lichtquelle vom Motiv. Erst verdoppeln Sie den Abstand, dann vervierfachen und verachtfa- chen Sie ihn. a.) Welchen Lichtwert messen Sie je- weils? b.) Welche Lichtwerte messen Sie, wenn Sie den Abstand der Kamera zum Motiv verdoppeln? Lösung: Hier ist keine Rechnung erforderlich. Die Kenntnis des Abstandsgesetzes und der Lichtwert- definition reichen aus. Wenn man den Abstand verdoppelt, fällt die Beleuchtungsstärke auf ein Viertel. In EV: –1 EV bedeutet eine Halbierung der Beleuchtungsstärke, –2 EV eine Viertelung. Ein Beispiel hierzu: log2(1) = 0, log2(1/4) = log2(1) – log2(4) = –2. Somit ergibt sich: a.) 10 EV / 8 EV / 6 EV. b.) Sie erhalten die gleichen Lichtwerte. Beispiel 3: Sie messen mit dem Belichtungsmesser im Abstand von 10 cm von der Lichtquelle einen Licht- wert von EV = 20 (das sei 100 %). Welchen Lichtwert messen Sie im Abstand 20 cm? Und im Abstand von 30 cm? Auf wie viel Prozent ist die Beleuchtungsstärke damit jeweils gefallen? Lösung: Das ist schon etwas kniffliger, hier muss man kurz rechnen. Man weiß, dass Ev proportional zu 1/r² ist und kann das mit einer multiplikativen Konstante c als Gleichung schreiben: Ev = c · 1/r2. Weiterhin ist bekannt, dass gilt: Ev = 2,5 · 2EV. Damit kann man nun die Konstanten c und 2,5 zusam- menfassen zu einem neuen cneu = c/2,5 und schreiben: 2EV = cneu ·(1/r² ). Damit gilt: cneu = 2EV · r2 = 220 · (10 cm)2 = 104857600 cm2 So gilt dann im Abstand 20 cm (gemäß Vereinba- rung nehmen wir den Lichtwert als einheitenlos an, setzen aber die Abstände durchgängig in [cm] oder [m] ein): EV20 cm = log2(104857600 · (1/202)) = 18 EV30 cm = log2(104857600 · (1/302)) = 16,8 Mit Ev = 2,5 · 2EV gilt dann weiterhin (einheitenlos, da nur % gefordert): Ev,10 cm = 2621440,0 , das entspricht 100 % Ev,20 cm = 655360,0 , das entspricht 25 % Ev,30 cm = 285262,008 , das entspricht 10,88 % Diese Berechnung auf der Basis der Formeln ist zwar grundsätzlich immer möglich, aber meistens rechnet man mit Lichtwerten viel einfacher. Häufig reicht das Rechnen in ganzen Schritten aus, und hierfür kann man ausgehend von der Lichtwertreihe die Blenden- reihe, die Zeitreihe und die ISO-Reihe festlegen. Mit der Kenntnis dieser Reihen beschränkt sich dann die Rech- nung auf das stufenweise Hinaufsteigen oder Hinun- terklettern in diesen Reihen, und man muss dann nur noch an den Fingern die gekletterten Stufen mitzählen. Die Blendenreihe in ganzen Stufen ergibt sich durch ein fortgesetztes Multiplizieren mit 1,4 zu 0,5 / 0,7 / 1,0 / 1,4 / 2 / 2,8 / 4 / 5,6 / 8 / 11 / 16 / 22 / 32. Hierin bedeu- tet jeder Schritt eine Verdopplung oder Halbierung der lichtdurchlässigen Blendenfläche bzw. der Lichtmen- ge auf dem Sensor. Wenn Sie sich in der Blendenreihe in Zweiersprüngen bewegen, so bedeutet dies jeweils 23
1. LICHT eine Verdopplung der Blendenzahl – so kann man sich die Reihe besonders leicht merken: 1 / 2 / 4 / 8 ... bzw. 1,4 / 2,8 / 5,6 / 11 … Die Reihe der Belichtungszeiten ergibt sich in gan- zen Schritten durch ein Verdoppeln oder Halbieren der Belichtungszeit (gerundet): 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2, 4 ... Sekunde. Jeder Schritt bedeutet wieder eine Verdopplung oder Halbierung der Lichtmenge auf dem Sensor. Die Reihe der ISO-Werte ergibt sich durch Verdop- peln oder Halbieren des Ausgangswertes von ISO 100 zu: ISO 50 / ISO 100 / ISO 200 / ISO 400 ... Dies scheint wieder den Effekt zu haben, dass die Lichtmenge auf dem Sensor verdoppelt oder halbiert wird. Genauge- nommen wird die Ausgangsspannung am Sensor- ausgang verstärkt, aber für die Rechnung macht dies keinen Unterschied. Beispiel 4: Gegeben ist ein Satz von Parametern: ISO 100, 1/250 Sekunde, k = 11. Gesucht ist der Lichtwert hierzu. Lösung: a.) Erste Möglichkeit: Berechnung mit der „Mis- sing Link“-Formel (1.4). Besonders bequem kann man dies übrigens mit Google berech- nen. Man tippt einfach im Google-Suchfens- ter ein (Details zum Google-Formelparser in der Aufgabensammlung im Anhang): log2(11.0^2.0/(1.0/250)) Dies ergibt EV = 14,88. b.) Die zweite Möglichkeit ist einfacher und eingängiger und nutzt die Schritte in der Blenden- und der Zeitreihe: Blendenreihe: 1 → 1,4 → 2 → 2,8 → 4 → 5,6 → 8 → 11, das sind 7 Schritte. 24 Zeitreihe: 1 Sekunde → 1/2 → 1/4 → 1/8 → 1/15 → 1/30 → 1/60 → 1/125 → 1/250, das sind 8 Schritte. Es ergeben sich 15 Schritte, und man gelangt so von EV = 0 auf EV = 15. Diese Art der Lichtwertrechnung funktioniert auch umgekehrt. So können Sie leicht vom Lichtwert auch auf ein taugliches Tripel Blende/ISO/Zeit zur Einstel- lung der Kamera zurückrechnen: Beispiel 5: Sie möchten unter stark bewölktem Him- mel eine Landschaft aufnehmen und hierfür die Be- lichtung einstellen. Gelingt Ihnen das näherungswei- se auch ohne Belichtungsmessung? Hilfestellung: Tageslicht mit stark bewölktem Himmel bedeutet bei ISO 100 einen Lichtwert von rund EV100 = 12 (vgl. Ta- belle 1). Sie dürfen den ISO-Wert und die Blende nach Gutdünken vorgeben. Lösung: Ja, das gelingt. Man weiß, dass der Licht- wert bei einer Blende von k = 1 und einer Belich- tungszeit von 1 Sekunde zu EV = 0 definiert ist. Jetzt stellt man die Kamera sinnvollerweise für ge- ringes Rauschen zum Beispiel auf ISO 100 ein. Dann gibt man die Blende auf einen mittleren Wert vor, zum Beispiel auf k = 8. Damit gelangt man dann auf die erforderliche Belichtungszeit: Von Blendenzahl 1 bis Blendenzahl 8 sind es sechs EV-Schritte (sechs Blendenschritte mit enger wer- dender Blende: 1 → 1,4 → 2 → 2,8 → 4 → 5,6 → 8). Damit ist man bereits von EV 0 zu EV 6 gelangt. Von EV 6 zu EV 12 gelangt man über sechs weitere Schritte, dieses Mal in der Belichtungszeitreihe (Be- lichtungszeit in Sekunden, kürzer werdend): 1 → 1/2 → 1/4 → 1/8 → 1/15 → 1/30 → 1/60. Zusam- mengenommen lautet die Belichtungseinstellung dann: ISO 100, Blende 8, 1/60 Sekunde.
Beispiel 6: Landschaftsaufnahme mit Neutraldich- tefilter: Für eine Landschaftsaufnahme mit Stativ möchten Sie einen Grau- bzw. Neutraldichtefilter einsetzen, um auch bei hellem Tageslicht eine sehr lange Belichtungszeit zu ermöglichen (um zum Bei- spiel einen Wasserfall weichzuzeichnen). Der ver- wendete 1000x-Filter schluckt 10 EV und verlängert somit die Verschlusszeit auf das 1024-Fache (der Fak- tor 1024 ist folgendermaßen aus den 10 Schritten erhältlich (hier ohne Rundung, also exakt): 1 → 2 → 4 → 8 → 16 → 32 → 64 → 128 → 256 → 512 → 1024). Der Filter scheint für das menschliche Auge völlig lichtundurchlässig, und die Kamera-Automa- tikmodi versagen hier. Aus ein paar Testaufnahmen ohne Filter sei aber bekannt, dass folgende Werte eine gute Belichtung liefern: ISO 100, Blende 11, 1/30 Sekunde. Was stellen Sie ein? Lösung: Sie könnten direkt den Filter aufsetzen und folgendermaßen belichten: ISO 100, Blende 11, 30 Sekunden (hierin stecken die erforderli- chen zehn Schritte in der Lichtwertreihe: 1/30 Sekunde → 1/15 → 1/8 → 1/4 → 1/2 → 1 → 2 → 4 → 8 → 15 → 30). Sie müssten dann aber auch für die ersten Testaufnahmen mit Filter stets 30 Sekunden warten. Sinnvoller ist es, zuerst einige flotte Testaufnahmen mit hohem ISO-Wert aufzu- nehmen: ISO 800, Blendenzahl 11, 4 Sekunden. Anhand der Testschüsse können Sie dann fein- einstellen und anschließend ein paar lange Be- lichtungen mit der rauscharmen Einstellung ISO 100 vornehmen. In der Aufgabensammlung im Anhang finden sich weitere Beispiele zum Rechnen mit Lichtwerten. 1. LICHT 25
1. LICHT 1.4 WIE MAN LICHT FORMT UND LENKT Bisher sind wir in diesem Kapitel von einer punktför- migen Lichtquelle ausgegangen. Das Licht einer sol- chen Lichtquelle wirkt sehr hart, da es starke Hell-Dun- kel-Kontraste bzw. helle Lichter und tiefe Schatten mit scharfen Übergängen erzeugt. Ein solches Licht kann eine akzentuierte und interessante Lichtstim- mung liefern, aber es kann auch zu hart und zu unvorteilhaft sein. Dann wünscht man sich ein wei- cheres Licht mit weicheren Schatten und einer vor- teilhaften, schmeichelnden Ausleuchtung. Wie dies erreicht werden kann, kann man leicht von der Sonne abschauen. Die Sonne ist zwar eine große Lichtquelle, aber sie ist sehr weit entfernt und wirkt somit für uns wie ein punktförmiger Strahler. Bei direkter Sonnenstrahlung treten harte Schatten und starke Kontraste auf, bei in- direkter Strahlung kann Tageslicht aber auch weich sein. Indirekte Sonnenstrahlung tritt an einem be- wölkten Tag auf (die Wolken wirken als großer Diffu- sor) oder auch an einem sonnigen Tag durch ein Nordfenster (die Landschaft vor dem Nordfenster wirkt als großer streuender Reflektor). Die Diffusität ist in beiden Fällen ähnlich und kann auch leicht künst- lich herbeigeführt werden. Abb. 6 | Eine einzelne, kleine Lichtquelle erzeugt einen harten Schatten. Eine zweite Lichtquelle erzeugt einen weiteren harten Schatten. 160 kleine Lichtquellen erzeugen 160 unterschiedliche, harte Schatten, die überlagert zu einem weicheren Schatten werden (Lichtquelle Neewer CN-160 mit 160 Leuchtdioden; für das linke und mittlere Bild ist die Leuchte abgeklebt und nur eine bzw. zwei LEDs sind sichtbar). 26
1. LICHT Hartes und weiches Licht Eine weiche, diffuse Lichtquelle entsteht, wenn man die Oberfläche der Lichtquelle vergrößert (eine rein paralle- le Abstrahlung sei hier ausgeschlossen). Dann wirken die vielen einzelnen Punkte der großen Oberfläche als neue kleine Lichtquellen, die jeweils einen eigenen Schatten erzeugen. Die Überlagerung der vielen (harten, kontrastreichen) Teilschatten ergibt einen neuen Schat- ten mit weichem Umriss und geringerem Kontrast. Die Vergrößerung der Lichtquelle geschieht am ein- fachsten durch die diffuse Reflexion (Remission) an einem Reflektor. So kann man zum Beispiel eine unre- gelmäßige matte Fläche mit Mikrostruktur wie eine weiße Wand oder eine große Styroportafel anleuch- ten und so zur neuen Lichtquelle machen. Bei einer hochglänzenden Oberfläche wie einem Spiegel wird die Lichtquelle hingegen nicht vergrößert, da die ge- richtete Reflexion überwiegt. Das Licht wird so nur umgelenkt, aber in seiner Diffusität nicht verändert. Eine andere Möglichkeit ist die Nutzung eines Diffu- sors, durch den man das Licht hindurch scheinen lässt (siehe Abbildung). Reflektor und Diffusor funktionie- ren optimal auf geringem Abstand zum Motiv. Wird der Abstand größer, so erscheinen die Lichtquellen kleiner und damit weniger diffus. Abb. 7 | Von links nach rechts: Leuchte ohne Lichtformer, Leuchte durch weißen Durchlichtschirm (als Diffusor), Leuchte gegen silbernen Reflexschirm (als Reflektor). Die Schirme helfen, die Schatten weicher und kontrastärmer zu gestalten. 27
1. LICHT Abb. 8 | Links: 5-in-1-Reflektor, bestehend aus Diffusorkern und Reflektorüberzügen in Weiß, Silber, Gold und Schwarz, Mitte: Reflexschirm zum Hineinblitzen, rechts: Durchlichtschirm zum Hindurchblitzen (Bildquelle: Fa. EnjoyYourCamera). Mit diesen zwei einfachen Wirkprinzipien – diffuse Reflexion (Remission) und Diffusion – ist nun auch das Prinzip der klassischen Lichtformer wie Reflex- schirm, Durchlichtschirm oder Softbox erklärt. Lichtformer Ein besonders einfacher Lichtformer ist der Reflektor, in professioneller Form als runder 5-in-1-Faltreflek- tor oder auch als ovaler oder rechteckiger Sunboun- cer erhältlich. Üblicherweise lenkt man hiermit Tages- licht zur Schattenaufhellung um, man kann aber auch ein Blitzlicht dagegenrichten. In der Wirkungsweise fast identisch, aber mechanisch leicht abgewandelt und damit praktisch zusammenklappbar ist der innen silbern bespannte Reflexschirm. Ein Durchlicht- schirm dagegen besteht aus weißem Material und wird umgekehrt verwendet. Hier scheint das Licht durch den Stoff hindurch. Der Durchlichtschirm ist in der einfachsten Bauform nach hinten offen und er- zeugt so bei Einsatz in kleineren Räumen über die Wände ein eventuell störendes Streulicht. Um dem entgegenzuwirken, wurde die Softbox ent- wickelt. Es handelt sich um einen rechteckigen Diffu- sor, der auf der Rückseite kastenförmig abgeschattet ist. Zur maximalen Lichtausbeute ist der Kasten innen mit reflektierender Folie ausgekleidet. Softboxen gibt 28 Abb. 9 | Links: klassische, kastenförmige Softbox, rechts: Octabox (Bildquelle: Fa. EnjoyYourCamera).
1. LICHT Abb. 10 | Links: Barndoors oder Scheunentore zur Abschattung, Mitte: Snoot oder Tubus mit kleinen Wabeneinsätzen, rechts: Beauty Dish (Bildquelle: Fa. EnjoyYourCamera). es in verschiedenen Formen: klassisch rechteckig, länglich-schlank als Striplight oder auch achteckig und damit nahezu rund als Octabox. Aber Licht kann man nicht nur diffuser machen, son- dern auch anders formen, bündeln und beschneiden. Hierzu dienen der klassische Parabolreflektor und der Snoot, ein Tubus vor der Lichtquelle sowie die Wabe (englisch Grid), die das Licht auf einen enge- ren Kreis beschränken. Merke: Waben oder Grids be- einflussen nicht etwa die Diffusität des Lichts, son- dern nur die Größe des Lichtkegels. Kleine metallische Klappen vor dem Leuchtmittel, die sog. Barndoors oder zu Deutsch Scheunentore, dienen genauso wie Flags der Abschattung. Mit Barndoors kann man das Licht der Lichtquelle gezielt auf einen engen Streifen beschneiden. der Blitzröhre. Wenn man hindurch fotografiert, so ist die Szene bis auf den äußeren Schatten nahezu schattenfrei und es entsteht ein sehr spezieller Look. In den Abbildungen sind einige professionelle Licht- former-Produkte und ihre Lichtwirkung gezeigt (Bil- der freundlicherweise zur Verfügung gestellt von Mi- chael Quack / Visual Pursuit). Einfallswinkel, Ausfallswinkel Um Lichtquellen mit Reflektoren adäquat einsetzen zu können, benötigt der Fotograf nun nur noch das einfache Wissen, dass hier wie beim Billard für die ge- richtete und die gerichtet-diffuse Reflexion gilt: Ein- fallswinkel = Ausfallswinkel. Die Beauty Dish nimmt eine Sonderstel- lung unter den Lichtformern ein. Diese große, flache Schüssel mit parabelförmi- gem Querschnitt besitzt einen Innenre- flektor, der für den Blitz den direkten Lichtweg unterbindet. Das Licht wird da- mit weich und vorteilhaft. Es ist aber den- noch kontrastreicher und interessanter als das Licht aus einer Softbox. Der Ringblitz ist kein Lichtformer, son- dern eine besondere ringförmige Bauform Abb. 11 | Links: Gerichtete Reflexion am Spiegel – die Lichtcharakteristik verändert sich nicht. Rechts: Gerichtet-diffuse Reflexion (Remission) an einer Oberfläche mit Mikrostruktur – das Licht wird diffuser. In beiden Fällen gilt näherungsweise: Einfallswinkel gleich Ausfallswinkel. 29
Bilder: Michael Quack / Visual Pursuit 3 0 A b b . 1 3 A b b . 1 2 1 . L I C H T
A b b . 1 5 A b b . 1 4 3 1 Bilder: Michael Quack / Visual Pursuit 1 . L I C H T
Bilder: Michael Quack / Visual Pursuit 3 2 A b b . 1 7 A b b . 1 6 1 . L I C H T
A b b . 1 9 A b b . 1 8 3 3 Bilder: Michael Quack / Visual Pursuit 1 . L I C H T
3 4 Bilder: Michael Quack / Visual Pursuit A b b . 2 0 1 . L I C H T
1. LICHT 1.5 WIE MAN BLITZLICHT VERWENDET Bisher war von dauerhaft leuchtenden Lichtquellen die Rede, und tatsächlich hat Dauerlicht gegenüber Blitzlicht auch einige Vorteile: Der Fotograf kann unter Dauerlicht komfortabel bereits vor der Aufnahme den Schattenwurf beurteilen und kann es auch für Filmaufnahmen einsetzen. Dauerlicht ist technisch einfach zu kontrollieren – im einfachsten Falle reichen eine Batterie oder eine Steckdose und eine Glühwen- delleuchte aus. Darüber hinaus hat man als Fotograf unter Dauerlicht keine Probleme mit der Verschluss- synchronisation (dazu später mehr). Trotz dieser Vorteile wird in der Fotografie häufig Blitz- licht eingesetzt, denn die gewichtigeren Vorteile des Blitzlichts überwiegen in vielen Fällen. Vorteile des Blitzlichts Der wichtigste Vorzug gegenüber Dauerlicht ist die enorme Lichtausbeute pro Blitzzündung. Das Blitz- licht leuchtet sozusagen nur so lange wie nötig. Es kann aber während der kurzen Abbrennzeit des Blit- zes sogar mit der Sonne mithalten. Beispiel 7: Sie möchten für ein Fashion-Shooting das Modell mit einem Muster anleuchten. Sie kön- nen dafür entweder einen PC-Beamer verwenden oder auch eine geblitzte Musterprojektion mit Dia einsetzen (Produktbeispiel Lightblaster). Wie sind je- weils die zu erwartenden Belichtungszeiten? Lösung: Ein handelsüblicher 2.000-Lumen-Bea- mer nimmt rund 300 Watt Leistung auf. Ein klei- ner Aufsteckblitz, wie er im erwähnten Lightblas- ter verwendet wird, liefert maximal ca. 50 Ws Energie an die Blitzröhre. Für das Bildbeispiel in Abb. 21, welches mit wackelfreier 1/160 Sekunde aufgenommen wurde, müsste man bei gleichen Einstellungen mit dem Beamer mindestens 1/6 Sekunde belichten (wir gehen hier vom gleichen Wirkungsgrad und von einer Einstellung des Blit- zes auf maximale Energie aus), denn: 300 Watt · x Sekunde = 50 Ws, und damit: x = 0,166 s ≈ 1/6 s. Entweder der Fotograf oder auch das Modell wird dann die Aufnahme verwackeln. Blitze sind klein, portabel, batteriebetrieben und lie- fern ein sehr gutes, tageslichtähnliches Spektrum ohne sichtbare Abrisse. Wenn der Anteil des Umge- bungslichts klein ist gegenüber dem Blitzlicht, dann bestimmt die sehr kurze Abbrennzeit des Blitzes die Belichtungszeit. Dies ermöglicht selbst bei sehr schnellen Bewegungen ein scharfes Einfrieren mitten im Bewegungsablauf. Blitzlichtquellen sind im Regelfall (sehr) klein und las- sen sich damit perfekt mit sämtlichen Lichtformern von der Fresnellinse bis zur großen Softbox kombinie- ren. Damit kann Blitzlicht sowohl sehr hartes Licht als auch ultraweiches Licht liefern. Blitze liefern zwar kei- ne optische Hilfestellung vor der eigentlichen Auf- nahme, aber sie können mit Dauerlicht (Einstelllicht, Modellierlicht) kombiniert werden, um schon vor der Aufnahme die Schatten und die Lichtsetzung beur- teilen zu können. Und eine besonders wichtige Eigenschaft des Blitz- lichts wird häufig vergessen: Wenn man mit Blitzlicht arbeitet, kann man (in gewissem Rahmen) das Umge- bungslicht komplett ausblenden und sozusagen „auf der grünen Wiese“ beginnen, das Licht zu setzen. Sie müssen im Studio nicht das Licht ausschalten, wenn die Aufnahmen starten – auch Ihrem Autofokus wür- den Sie so die Arbeit erschweren. Sie wählen ganz einfach die Belichtungszeit so kurz, dass das Umge- bungslicht ausgeblendet wird, der (kurze) Blitz aber noch in diese Zeit hineinpasst. Beispiel 8 (Praxisbeispiel): Setzen Sie unter Raum- licht einen Aufsteckblitz auf die Kamera, und belas- sen Sie den Blitz ausgeschaltet (Raumlicht macht das Licht beherrschbar – Tageslicht wäre zu hell für 35
1. LICHT diesen Versuch). Stellen Sie nun an der Kamera im manuellen Modus ein: ISO 100, Belichtungszeit te = 1/200 Sekunde, Blende k = 8. Machen Sie eine erste Aufnahme. Machen Sie danach eine zweite Aufnah- me unter Einsatz eines TTL-Aufsteckblitzes auf der Kamera (der interne Kamerablitz funktioniert auch). Das Praxisbeispiel liefert mit der ersten Aufnah- me ein nahezu schwarzes Bild, mit der zweiten aber ein korrekt belichtetes Bild. Diese einfache Technik ermöglicht es, unvorteilhaftes Dauerlicht vor Ort auszublenden. Aber Vorsicht: Wenn man als Fotograf das Licht vor Ort völlig ausblendet, ist man ab diesem Moment 100%ig selbst für das Licht zuständig. Wenn die Szene weitläufig ist, wird dies schnell schwierig bis unmöglich. Dann holt man doch wieder besser durch eine etwas längere Belichtungszeit einen Teil des Umge- bungslichts als Fülllicht in die Szene. Beispiel 9 (Praxisbeispiel): Holen Sie sich nun ein we- nig Umgebungslicht und Raumatmosphäre ins Bild. Hierzu geht man stets vor wie folgt: Zuerst stellt man ohne Blitz die Kamera im manuellen Modus so ein, dass der Hintergrund ansprechend er- scheint. Man verlängert hierzu die Belichtungs- zeit und erhöht eventuell auch den ISO-Wert. Dann nimmt man den Automatikblitz für das Vor- dergrundmotiv hinzu. Blitzenergie, Blitz-Leitzahl Blitzlichtquellen werden entgegen dem allgemeinen Sprachgebrauch nicht über die Leistung spezifiziert (das wäre die Einheit [Watt]), sondern über die Ener- gie W pro Blitzzündung (Einheit [Joule] bzw. [Wattse- kunde]). Dies rührt daher, dass ein Bezug auf die Zeit nur bedingt sinnvoll ist, da der Blitz im Regelfall schneller abbrennt, als der Fotograf belichtet. Es ist 36 hinsichtlich der Belichtung nebensächlich, wie lange er abbrennt oder wie lange er zur Belichtung beiträgt – die Blitzenergie wird stets zu 100 % genutzt. Die Energie, die vom Ladekondensator an die Blitzröhre abgegeben wird, ergibt sich aus der Kapazität C des Kondensators und der Spannung U, auf die dieser aufgeladen wird: (1.8) CU2 W = 1 2 Wer elektrotechnische Kenntnisse besitzt, könnte so- mit leicht bei einem Blitz ohne Datenblatt die abge- gebene Energie pro Blitzzündung ausmessen (Vor- sicht aber: die Spannung am Kondensator ist gefährlich hoch). Wenn Sie die Blitzenergie verdoppeln, so bedeutet dies +1 EV. Wenn Sie vervierfachen, +2 EV usw. Ent- sprechend sind die Blitzeinstellstufen auch so ange- legt, dass jeder volle Schritt die Blitzenergie verdop- pelt oder halbiert. Zur Feineinstellung werden häufig auch Drittel- oder Zehntel-Schritte angeboten. Drit- telschritte sind hier besonders bequem, denn sie ent- sprechen hinsichtlich der Lichtwertrechnung den Drittelschritten oder „Clicks“ in der Kamera für Blende, ISO und Zeit. Beispiel 10 (Praxisbeispiel): Stellen Sie einen Sys- temblitz auf den Tisch und einen Belichtungsmesser im Abstand von rund einem Meter dazu. Stellen Sie am Blitz ein: Manueller Modus, 1/64 Energie. Feuern Sie und messen Sie das Licht (über die Ausgabe der Blendenzahl). Stellen Sie dann ein: 1/32, 1/16, 1/8 ... Was lesen Sie am Belichtungsmesser ab? Die sich ergebende Reihe folgt ganzen EV-/Blen- den-Schritten. Zum Beispiel k = 8, 11, 16, 22, 32 ... Aufsteckblitze werden meist nicht in [J] oder [Ws], sondern über die Leitzahl L angegeben. Der Grund hierfür ist, dass diese Geräte im Gegensatz zum
1. LICHT Abb. 21 | Blitzlicht hat gravierende Vorteile gegenüber Dauerlicht. Bei einer geblitzten Musterprojektion ermöglicht es zum Beispiel kürzere Belichtungszei- ten als eine Beamer-Projektion (Modell: Anne Jost, Making-of: https://youtu.be/JE1TBiU-4JE). Canon EOS 5D Mk II | EF 24–70 f/2.8 II | 67 mm | Blende 3,5 | 1/160 Sekunde | ISO 250 | M-Modus | Raw | WB Blitz. 37
1. LICHT rundumstrahlenden Studioblitz stets einen Reflektor eingebaut haben, der das Abstrahlverhalten wesent- lich beeinflusst und dessen Wirkung durch die Leit- zahl besser abgebildet wird. Wer dennoch einen Brü- ckenschlag zwischen den zwei Größen versuchen möchte, der liegt mit einer maximalen Blitzenergie von rund 60 Ws für einen modernen, kräftigen Auf- steckblitz nicht verkehrt (zum Vergleich: Studioblitze liegen häufig um die 400 Ws). Die Leitzahl L (engl. Guide Number GN) wird als Pro- dukt aus der Blitzreichweite A und der Blendenzahl k angegeben: L = A ∙ k (1.9) Da die Blendenzahl einheitenlos ist, ergibt sich die Leitzahl in der Einheit [Meter]. Häufig wird die Leitzahl genutzt, um die Blitzreichweite zu berechnen. Diese ergibt sich nach Umstellung zu: (1.10) A = L k Die Leitzahl kann im täglichen Umgang mit System- blitzen hilfreich sein, aber sie erweist sich auch häufig als wenig aussagekräftig – spätestens dann, wenn man mehrere Blitze anhand der Herstellerangaben vergleichen möchte. So fließt in die Leitzahl nicht nur die Stellung des internen Reflektors ein, sondern auch der eingestellte ISO-Wert. Wenn Sie von Leitzah- len ausgehen, die bei ISO 100 angegeben sind, aber Ihre Kamera auf einem abweichenden ISO-Wert steht, so müssen Sie dies in die Rechnung einbeziehen: A = L k EF 100 (1.11) Hierin ist EF der eingestellte ISO-Wert, und die Zahl 100 steht stellvertretend für jenen ISO-Wert, bei dem die Leitzahl angegeben ist (häufig tatsächlich 100). Das Handbuch gibt hierzu Auskunft. Ein paar Beispie- le machen den Umgang mit der Leitzahl rasch klar: 38 Beispiel 11: Der interne Blitz Ihrer Kamera hat die Leitzahl 12 Meter bei ISO 100, und Sie stellen Blende k = 5,6 ein. Wie groß ist dann die Blitzreichweite? Lösung: Mit A = 12 m / 5,6 ergibt sich die Reich- weite zu 2,14 m. Beispiel 12: Wenn Sie nun die Kamera von ISO 100 auf ISO 800 umstellen, wie weit reicht der Blitz dann? Lösung: Die neue Reichweite ergibt sich zu A = 12 m / 5,6 · √(800/100) = 6,06 m. Tatsächlich werden Sie in Ihrem Blitzalltag relativ selten mit der Leitzahl rechnen müssen, da dies Ihr Blitz be- reits für Sie erledigt. Moderne Systemblitze zeigen auf dem Display direkt an, wie denn die Reichweite bei den aktuellen Einstellungen ausfallen wird. Die Blitze rechnen hierfür mit den obigen Formeln und auf der Basis der Kameraeinstellungen und nicht etwa der Be- lichtungsmessung. So kann entsprechend bei ausrei- chend Umgebungslicht und bei längeren Belich- tungszeiten die Blitzreichweite auch höher ausfallen. Vorsicht ist auch bei den Herstellerangaben geboten. Da Hersteller gerne werbewirksame, große Zahlen nennen, findet man im Datenblatt häufig jene Anga- be der Leitzahl, die mit der maximalen Telestellung des Zoomreflektors korrespondiert. Bei vielen Canon- oder Yongnuo-Blitzen ist dies 105 mm, aber Nikon-Blit- ze lassen sich teilweise auch auf 200 mm zoomen. Da hierdurch Blitze mit gleicher Blitzenergie sehr wohl unterschiedliche Leitzahlen aufweisen können, ist hier Augenmerk gefordert. Wenn Sie das Rechnen mit Leitzahlen weiter vertiefen möchten, so schauen Sie einmal in den Anhang in die Aufgabensammlung. Hier finden sich noch einige weitere Beispiele.
1. LICHT se logarithmisch ab. Die Abbrennzeit wird anhand von zwei Konstanten angegeben: t0,5 für das Abklin- gen auf den 0,5-fachen Lichtstrom, t0,1 für das Abklin- gen auf den 0,1-fachen Lichtstrom. Man kann die Werte in guter Näherung folgendermaßen ineinander umrechnen: t0,1 = 3 ∙ t0,5 (1.12) Für die kleinen Aufsteckblitze kann man weiterhin an- nehmen, dass die Zeiten annähernd proportional zur eingestellten Blitzenergie anwachsen. So bewegt sich ein Systemblitz SB-900 für t0,1 zwischen rund 1/20.000 Sekunde bei kleinster Energie und 1/500 Sekunde bei voller Energie. Wenn man bewegte Flüssigkeiten (Splashes, Schwapps) perfekt scharf einfrieren möch- te, sollte man Systemblitze auf sehr kleiner Energie einsetzen. Wenn die Blitzenergie nicht ausreicht, ver- wendet man einfach mehrere Systemblitze parallel. Studioblitze sind im Regelfall etwas langsamer, da man sie nicht so weit herunterregeln kann. Vorsicht auch: Der Zusammenhang Eingestellte Blitzenergie ∝ Abbrennzeit gilt hier nur noch bedingt, da die Herstel- ler bei Studioblitzen häufig mehrere Kondensatoren einsetzen, die dann je nach Einstellung unterschied- lich verschaltet werden. Hier hilft dann nur noch das Datenblatt oder eine Nachfrage beim Hersteller, um die Einstellung für die kürzeste Abbrennzeit heraus- zufinden. Und noch etwas ist beim Blitzeinsatz zu beachten: Bei Studioblitzen geschieht die Einstellung der Blitzener- gie häufig über die Ladespannung am Kondensator, der dann nach dem Blitz sofort nachgeladen wird. Wenn der Anwender nun die Blitzenergie verringert, ist der Kondensator dennoch noch auf den vorigen Wert geladen. Man muss dann diese Ladung erst ein- mal „abblitzen“, bevor man die neue Einstellung nut- zen kann (siehe Grafik). 39 Abb. 22 | Wenn Sie einen modernen TTL-Blitz einsetzen, dann besitzen Sie auch bereits einen komfortablen „Leitzahlrechner“. Wie man hier sieht, berechnet der abgebildete Canon 430 EX II aus seiner Leitzahl, der eingestellten Blende und dem eingestellten ISO-Wert ganz automatisch die Blitzreichweite (hier: 18 Meter). Weiterhin bezieht er sogar den Crop-Faktor der verwendeten APS-C-Kamera ein (angedeutet durch das Doppelrechtecksymbol rechts oben im Display). Abbrennzeiten, Abbrennkurven Im fotografischen Alltag kann man die Abbrennzeit der Blitze häufig vernachlässigen, aber für spezielle Anwendungen wie Highspeed-Aufnahmen oder Tricks wie die Supersync-Technik ist sie relevant. Wie man aus den Abbrennkurven entnehmen kann, bren- nen Xenonblitze nicht linear, sondern näherungswei-
1. LICHT Lichtstrom, Φv 100 % 50 % 10 % Lichtstrom, Φv Lichtstrom, Φv 40 t0,5 t0,1 Zeit, t Systemblitz Zeit, t Studioblitz Zeit, t Abb. 23 | Oben: Das Abbrennver- halten eines Xenonblitzes wird anhand der t0,5- und der t0,1-Zeit beschrieben. Mitte: Beim Systemblitz wird der Kondensator immer auf die volle Spannung aufgeladen und die Entladung dann durch ein Schaltelement abgeschnitten. Unten: Beim Studioblitz wird die Ladespan- nung des Kondensators gesteuert. Hier muss man nach dem Verringern der Blitzenergie die letzte Ladung „abblitzen“.
1. LICHT Beispiel 14 (Praxisbeispiel): Erzeugen Sie ein ge- blitztes Foto mit einem schwarzen Balken im Bild vom Verschluss. Ein schwarzer Balken wird dann im Bild sichtbar, wenn man beim Blitzeinsatz die Belichtungszeit kürzer als die Synchronisationszeit wählt, zum Bei- spiel zu 1/500 Sekunde. Hinweis: Manche Kamera- Blitz-Kombinationen verbieten Zeiten < 1/200 Se- kunde oder schalten selbst auf den sog. HSS-Mo- dus um (siehe unten). Mit diesem Sachverhalt wären wir Fotografen bei Blitz- einsatz stets auf eine minimale Belichtungszeit von 1/200 Sekunde beschränkt. Die Verwendung kürzerer Belichtungszeiten zum Einfrieren schneller Bewegun- gen oder auch offenblendiges Fotografieren im hellen Sonnenlicht wären dann nicht mehr möglich. Glückli- cherweise haben aber die Hersteller dieses Problem er- kannt und als Ausweg den teureren Systemblitzen den Modus Highspeed-Sync mitgegeben (kurz HSS oder auch Focal-Plane Sync / FP-Sync, je nach Hersteller). Abb. 24 | Je nach Hersteller heißt der Blitzmodus zur Umgehung der Synchronisationsbedingung Highspeed Sync (HSS) oder Focal-Plane Sync (FP-Sync). Canon zeigt in diesem Modus das Blitzsymbol und ein „H“ im Display an. Hierbei leuchtet der Blitz stroboskopartig über die komplette Belichtungszeit und fungiert somit als Dauerlicht. Auch Belichtungszeiten von 1/8.000 Se- 41 Beispiel 13 (Praxisbeispiel): Wenn Sie einen Ventila- tor zur Hand haben, machen Sie einmal abends (in- nen, unter schwachem Umgebungslicht) folgendes Experiment: Stellen Sie ihn auf eine hohe Drehzahl, nehmen Sie eine Kamera mit aufgestecktem Auto- matik-Systemblitz und machen Sie zwei Fotos, ein- mal mit Werten nahe Blende 3,5, 1/200 Sekunde, ISO 400, einmal mit einem Satz von Parametern nahe Blende 22, ISO 100, 1/200 Sekunde. Bei der ersten Einstellung ist die Kamera so emp- findlich eingestellt, dass der Automatikblitz nur schwach ausfällt. Die Abbrennzeit ist kurz und das Bild perfekt scharf. Die zweite Einstellung er- fordert dagegen eine hohe Blitzenergie. Der Blitz brennt langsamer ab, und das Bild wird unscharf. Verschlusssynchronisation Die meisten Systemkameras haben einen Schlitzver- schluss eingebaut, der aus zwei Teilen besteht. Bei längeren Verschlusszeiten fährt der erste Vorhang he- runter und gibt den Sensor komplett frei. Dann fährt der zweite Vorhang herunter, verschließt den Sensor wieder und beendet die Belichtung (siehe Abbildun- gen). Wenn man hierbei Blitzlicht einsetzt, kann das nur in jenem Zeitraum geschehen, in welchem der Sensor komplett offen ist, und genau das ist auch die Synchronisationsbedingung. Bei kürzer werdenden Belichtungszeiten werden die Vorhänge schneller und erreichen dann einen Punkt, an welchem der Sensor zu keiner Zeit mehr vollstän- dig offen liegt. Die zwei Vorhangteile jagen einander nach, geben nur noch einen wandernden Lichtschlitz frei, und herkömmlicher Blitzeinsatz hätte einen schwarzen Balken im Bild zur Folge. Der Zeitpunkt kurz vor dem Übergang heißt Synchronisationszeit, Blitzsynchronzeit oder englisch X-Syncspeed (X für Xenonblitz) und liegt häufig bei 1/200 oder 1/250 Se- kunde.
1. LICHT kunde sind hiermit problemlos möglich. Die Nachtei- le sind allerdings gravierend: Allein der Übergang in diesen Modus bedeutet rund zwei EV Lichtverlust. Damit nicht genug, muss man weiterhin mit HSS-Blit- zen generell wie mit Dauerlicht rechnen: Wenn man von 1/250 auf 1/500 Sekunde wechselt, halbiert man die Lichtausbeute. Wenn man auf 1/1.000 wechselt, steht nur noch ein Viertel der Blitzenergie zur Verfü- gung (usw.). Ein Ausweg kann sein, die Blitze zu ver- vierfachen oder zu verachtfachen und aus dieser „Gang of Lights“ ein sogenanntes Gang Light aufzu- bauen. Das funktioniert, aber es bedeutet einen im- mensen Aufwand. Wohlgemerkt funktioniert der HSS- Trick nicht mit den preiswerten, tumben Blitzen aus Fernost und auch nicht mit preiswerten Funkmodu- len. Nur teure (TTL-)Systemblitze und nur teure Funk- module beherrschen diesen Modus, und so wird ein Gang Light sehr schnell sehr teuer. HSS kann helfen, im hellen Gegenlicht der Sonne ein Porträt aufzuhellen, aber als Universallösung taugt die Technik nicht besonders gut. Wenn man aber das Blitz- timing noch einmal genauer betrachtet, dann könnte man doch meinen, dass auch ein Standardblitz – so er denn kräftig genug ist und damit ausreichend lange abbrennt – auch als Dauerlicht dienen könnte. Wenn man einen leichten Helligkeitsverlauf im Bild in Kauf nimmt, dann funktioniert das tatsächlich. Es fehlt dann für diesen Synctrick nur noch die „pünktliche“ Zündung des Blitzes, denn beim herkömmlichen Timing am Blitz- schuh wird der Blitz bei Zeiten kürzer der Synczeit erst dann gezündet, wenn der Verschluss bereits wieder fast geschlossen ist. Für diese pünktliche Zündung benötigt man spezielle Funkmodule, die diese Technik unterstüt- zen. Vertreter, die in Frage kommen, sind YN-622N/C (TX), Phottix Odin und einige PocketWizard-Module. Die Technologie heißt dann je nach Hersteller entweder Supersync, Over Drive Sync oder Hypersync, und manchmal liest man auch Pseudo-HSS oder Long-tail Sync Hack. Gemeint ist stets das Gleiche. Am besten funktioniert das Verfahren mit langsam abbrennenden Blitzen aus Fernost ab einer Blitzener- 42 gie von rund 400 Ws, aber der Trick ist grundsätzlich sogar mit einem entfesselten Aufsteckblitz möglich. Weitere Details und auch Messungen zum Supersync- bzw. Hypersync-Verfahren finden Sie im Wiki der Fir- ma PocketWizard und auf der Website von Oliver Wende (www.oliverwen.de). Beispiel 15 (Praxisbeispiel): Verwenden Sie einen HSS/FP-Sync-fähigen Aufsteckblitz auf der Kamera und stellen Sie diesen auf TTL-Automatik und auf HSS/FP-Sync. Stellen Sie im manuellen Modus an der Kamera ein: ISO 100, Blende 8, 1/4.000 Sekunde. Fo- tografieren Sie dann ein beliebiges Motiv, einmal auf nahem Abstand, einmal auf weitem Abstand. Im HSS-Modus sind auch Belichtungszeiten kürzer als die Synchronzeit möglich, allerdings schrumpft die Lichtausbeute wesentlich. Das erste Foto wird wahrscheinlich korrekt belichtet sein, das zweite Foto unterbelichtet. Ein Hinweis: Wenn man nicht sicher ist, ob die Unterbelichtung auf die fehlende Blitzenergie zurückzuführen ist, stellt man die Ka- mera versuchsweise auf einen sehr hohen ISO-Wert und testet, ob die Belichtung dann stimmt. Beispiel 16 (Praxisbeispiel): Nehmen Sie wieder den Ventilator zur Hand und machen Sie eine weitere Auf- nahme (innen, unter schwachem Umgebungslicht), mit Blende 22, 1/400 Sekunde, ISO 400. Stecken Sie ei- nen Systemblitz auf die Kamera und stellen Sie diesen auf (TTL-)Automatik sowie auf HSS/FP-Sync. Im Highspeed-Sync- bzw. Focal-Plane-Sync-Modus feuert der Blitz nun dauerhaft wie ein sehr schnel- les Stroboskop. Er wirkt damit wie ein Dauerlicht. Jetzt bestimmt nicht mehr die sehr kurze Ab- brennzeit des Blitzes die Belichtung, sondern die tatsächlich eingestellte Zeit te – das Bild fällt un- scharf aus. Merke: Highspeed-Sync ist nicht zum Einfrieren schneller Bewegungen, sondern für kurze Verschlusszeiten gedacht.
Verschluss vollständig geöffnet Verschluss- vorhänge Vorblitz Herkömmliche Blitzzündung Zeit, t Verschluss teilweise geöffnet Verschluss- vorhänge Vorblitz High-Speed-Blitzzündung Zeit, t Verschluss teilweise geöffnet Verschluss- vorhänge Vorblitz Supersyc-Blitzzündung Zeit, t 1. LICHT Abb. 25 | Oben: Beim Blitzeinsatz mit einer Kamera mit Schlitzverschluss bestimmt die Synchronisations- bedingung die kürzest mögliche Belichtungszeit. Mitte: Der stroboskopartige High-Speed- Sync-Modus macht auch kürzere Belich - tungs zeiten möglich. Unten: Das Supersync/ Hypersync-Ver- fahren nutzt einen langsam abbrennenden Blitz als Dauer- lichtquelle. Wichtig ist dabei, dass der Blitz „pünktlich“ gezündet wird. 43
1. LICHT Es gibt auch noch einen anderen Trick, um mit den Ein- schränkungen des Schlitzverschlusses umzugehen: Wenn Sie einmal einen Hochzeitsfotografen beobach- ten, der seine Kamera auf dem Kopf stehend betreibt, dann wundern Sie sich nicht. Damit kommt der schwarze Streifen vom Verschlussvorhang von oben ins Bild – in einem Bereich (bspw. im Himmel), der sicher bereits vom Umgebungslicht ausreichend beleuchtet ist. Nun muss der Fotograf nur noch das Brautpaar im unteren 2/3-Bereich außerhalb des schwarzen Strei- fens positionieren und hat damit einen Sprung von 1/200 auf vielleicht 1/320 Sekunde gewonnen. Bei einer weiteren Blitztechnik mit ganz ähnlichem Hintergrund verwendet man einen Neutraldichtefil- ter bzw. Graufilter. Diese Filter ermöglichen durch eine Verlängerung der Belichtungszeit auch in der hellen Sonne das offenblendige Fotografieren unter Einhaltung der Sync-Bedingung. Auch bedeutet der Graufiltereinsatz im Vergleich zum HSS- oder Super- sync-Verfahren eine höhere Lichtausbeute. Im Ge- genzug können starke ND-Filter die Bildqualität ver- schlechtern und den Autofokus behindern. Neutral- dichte (NDx) 0,3 0,6 0,9 1,2 1,5 1,8 2,1 2,4 2,7 3,0 Neutraldichte als Verlängerungsfaktor für die Belichtungszeit (NDx-fach) ND2 ND4 ND8 ND16 ND32 ND64 ND128 ND256 ND512 ND1024 Dämpfung als Lichtwert EV –1 –2 –3 –4 –5 –6 –7 –8 –9 –10 Tabelle 2 | Kennzeichnung von Neutraldichtefiltern 44 TTL-Blitzautomatik TTL steht für Through The Lens Metering, für die Be- lichtungsmessung durch das Kameraobjektiv, die mittlerweile bei modernen und hochpreisigeren Au- tomatik-Systemblitzen gang und gäbe ist. Der Ablauf bei der Bildaufnahme mit TTL im Automatikmodus ist wie folgt: Der Blitz sitzt auf der Kamera (oder ist durch einen TTL-fähigen Funksender entfesselt), und der Fo- tograf betätigt den Auslöser. Das löst den Befehl der Kamera an den Blitz aus, einen Messvorblitz zu sen- den. Die Kamera wertet auf der Basis des Vorblitzes die Belichtung aus und kommuniziert im Anschluss an den Prozessor im Blitz, inwieweit die Blitzenergie anzupassen ist. Dann erfolgt die eigentliche Bildauf- nahme mit dem Hauptblitz. Moderne Verfahren wie E-TTL und i-TTL kombinieren diese Messung mit Ab- standsinformationen, versuchen, Reflexionen zu er- kennen und herauszurechnen und bringen andere Tricks ein, die die Messung noch zuverlässiger ma- chen können. Abb. 26 | Moderne Systemblitze der gehobenen Preisklasse bieten einen Automatikmodus. Die verwendete Methode zur Messung der Blitzbelichtung heißt Through The Lens Metering oder kurz TTL. Das TTL-Verfahren funktioniert viel schneller, als eine manuelle Einstellung möglich wäre, aber es gibt auch Schattenseiten. Erstens ist das Verfahren nicht immer ganz zuverlässig. Zweitens sind die beteiligten intelli- genten Blitze und Funkmodule im Vergleich zu den simplen Varianten viel teurer. Und drittens ist die sinn- volle Anwendung der TTL-Messung auch schwerer zu
1. LICHT erlernen als die manuelle Blitzeinstellung und birgt viel mehr Risiken, was Fehlbedienung und verstellte Parameter betrifft. TTL ist perfekt geeignet für Hoch- zeitsfotografen, Eventfotografen, für Fotoreporter und generell für alle, bei denen es schnell gehen muss. TTL ist weiterhin gut geeignet für Situationen, bei denen sich die Szene andauernd ändert, denn eine Abstands- änderung zwischen Licht und Motiv würde beim ma- nuellen Blitzen eine fortwährende Neueinstellung bedeuten. Models auf dem Laufsteg, Schauspieler auf dem roten Teppich – diese Szenen verlangen nach TTL-Einsatz. Und auch beim Bouncing mit dem Blitz auf der Kamera, über die Wand oder die Decke, ist TTL die bessere Wahl, weil die manuelle Einstellung be- reits bei einer leichten Bewegung der Kamera, in Ver- bindung mit den damit veränderten Winkeln, auch hier dauernd nachgestellt werden müsste. Weiterhin bieten Blitze, die TTL beherrschen, im Regelfall auch Features wie HSS/FP-Sync, 2nd Curtain, Modeling Flash und einen Stroboskop-Modus, sodass die Ver- wendung solcher Geräte selbst dann sinnvoll sein kann, wenn man die eigentliche TTL-Messung gar nicht nutzt. TTL ist weniger geeignet für statische Szenen. Bei sta- tischen Motiven im Studio oder auch on-location funktioniert die manuelle Blitzeinstellung zuverlässi- ger, und das Licht bleibt dann auch konstant. Bei TTL-Einsatz hingegen treten häufig leichte bis stärkere Schwankungen auf. Auch beim Shooten im Team punktet die manuelle Einstellung des Blitzes oder der Blitze, weil zumindest beim entfesselten Blitzen mit- tels Funk-TTL die Gefahr groß ist, dass die Fotografen sich untereinander nicht nur die Blitze, sondern sogar die Kameras verstellen (dann, wenn sich die verstell- ten Blitze mit den Bodys synchronisieren). Abb. 27 | Links: TTL-Automatikblitz mit zwei TTL-fähigen Funkmodulen für zusammen rund 180 EUR, rechts: manueller Blitz mit einfachem Funksender ohne TTL (der Blitz hat den Empfänger bereits integriert) für rund 80 EUR. Die TTL-Technik ist mittlerweile enorm leistungsfähig, doch die Komponenten sind teuer und schwieriger zu bedienen. 45
1. LICHT 1.6 WIE MAN LICHT MISST UND EINE BELICHTUNG EINSTELLT Wie konnten denn die früheren Fotografen ohne Auto- matikmodus in der Kamera eine korrekte Belichtung einstellen? Die Antwort ist einfach: Sie haben externe Belichtungsmesser verwendet, die ihnen den Licht- wert oder auch, nach Vorgabe der Zeit, den Blenden- wert angezeigt haben. Diese Geräte werden auch heu- te noch regelmäßig im Studioalltag eingesetzt, weil sie genauer sind als die interne Messung der Kamera und weil sie im Regelfall auch Blitzlicht messen können. Belichtungsmesser: Objektmessung, Lichtmessung, Kontrastmessung Belichtungsmesser beherrschen zwei Messmodi, die Objektmessung und die Lichtmessung. Bei der Ob- jektmessung wird das Messgerät in Richtung Motiv gerichtet und misst so das vom Motiv reflektierte Licht. Da der Remissionswert nicht bekannt ist, sind die ausgegebenen Werte auf einen Remissionswert von mittlerem Grau bezogen (18 %, nicht 50 %, die Skala ist wieder logarithmisch) – der Schneemann wird zu dunkel und der Schornsteinfeger wird zu hell. Trotz der Probleme hat die Objektmessung auch Vor- teile. Sie kann immer eingesetzt werden, auch wenn das Motiv weit entfernt ist und sie kann auch bei selbstleuchtenden Motiven eingesetzt werden. Auch kann man bei der Objektmessung den Einfluss des Remissionsverhalten des Motivs ausschalten, indem man statt des Motivs eine Graukarte anmisst. Hochpreisige Messgeräte bieten darüber hinaus auch noch die Messmethode der Objekt-Spotmessung. Man misst dann in einem kleinen Winkel von 1°, 5° oder 10° zum Beispiel mithilfe eines Suchers. Diese Methode misst wieder das vom Motiv reflektierte Licht. Sie emp- fiehlt sich bei weit entfernten Objekten, wenn Sie nicht direkt am Motiv messen können, oder für selbstleucht- ende Motive (Leuchtreklame, Leuchtschilder), reflektie- rende Oberflächen oder durchscheinende Objekte. Bei der Lichtmessung richtet man den Belichtungs- messer zur Kamera und misst so das einfallende Licht aus Richtung der Kamera gesehen. Um auch seitliche Abb. 28 | Selbst der einfache und preiswerte Belichtungsmes- ser Sekonic L-308S beherrscht bereits die Blitzbelichtungsmes- sung. Zur Messung externer Blitze besitzt er eine Prontor- Compur-Blitzkabelbuchse, um diese per Kabel oder Funk auszulösen. Alternativ kann man ihn auch in einen Fang- modus schalten, und er registriert dann selbstständig optisch die Blitzzündung. 46
1. LICHT 1. Belichtungsmesser ohne Kalotte, in Richtung des Motivs zeigend 2. Belichtungsmesser mit Kalotte, in Richtung der Kamera zeigend Abb. 29 | Bei der Objektmessung zeigt der Belichtungsmesser zum Motiv. Das Remissionsverhalten des Motivs beeinflusst die Messung. Der Schneemann wird damit zu dunkel belichtet, der Schornsteinfeger zu hell. Abb. 30 | Bei der Lichtmessung zeigt der Belichtungsmesser zur Kamera. Das Remissionsverhalten des Motivs spielt hier keine Rolle – Schneemann und Schornsteinfeger werden beide korrekt belichtet. Lichtquellen einzubeziehen, verwendet man bei dieser Messung eine halbkugelförmige milchigweiße Kalotte über dem Sensor des Messgerätes. Die Kalotte hat einen Transmissionswert von 18 %, was wieder dem Remis- sionswert von mittlerem Grau entspricht. Bei der Licht- messung wird das Remissionsverhalten (Farbe, Hellig- keit) des Motivs nicht einbezogen – Schneemann und Schornsteinfeger werden korrekt und gleich belichtet. Bei gerichtetem Licht (Blitz- und Dauerlicht, Sonnen- licht) wird nicht direkt in Richtung Kamera gemessen, sondern auf der Winkelhalbierenden zwischen Hauptlicht und Kamera. So werden eventuelle auf die Kalotte fallende Abschattungen vermieden. Bei diffu- sem Licht wie bei Außenaufnahmen an bedeckten Tagen oder bei großen Lichtformern kann sowohl die Objekt- als auch die Lichtmessung in der optischen Achse der Kamera erfolgen (Quelle: Fa. Gossen). Für das Hauptlicht ist dank der Kalotte der Unterschied zwischen beiden Messrichtungen aber eher klein. Beispiel 17 (Praxisbeispiel): Blitzbelichtungsmessung mit dem externen Belichtungsmesser im Studio: Sie möchten das Raumlicht ausblenden und stellen da- her die Belichtungszeit auf einen Wert nahe der Syn- chronisationszeit ein (bei Ihrer Kamera ist das 1/200 Sekunde). Sie wählen 1/125 Sekunde, um noch ein wenig Sicherheit für die Funkstrecke zum Blitz zu las- sen. Als Wunschparameter für die Kamera haben Sie Blende 4 und ISO 100 ausgewählt und stellen nun entsprechend am Belichtungsmesser ein: 1/125 Se- kunde, ISO 100. Beim Blitz wählen Sie mit 3 Strichen von 5 (oder 5 von 10 oder ähnlich, je nach Blitz) ei- nen Wert im mittleren Einstellbereich. Dann stellen Sie den Messer auf Blitzmodus, schieben die weiße Kalotte über den Sensor und halten das Gerät direkt vor Ihr Motiv – so, dass die Kalotte in Richtung der Kamera zeigt. Nun lösen Sie über den Blitzsender in der anderen Hand den Blitz aus. Die Ausgabe des Messers sei nun 116 im Display (große 11, kleine 6). Wie stellen Sie mit dieser Infor- mation eine korrekte Belichtung ein? Die Ausgabe ist als Blende 11 und 6/10 EV zu in- terpretieren. Wir rechnen in guter Näherung wei- ter mit 11 + 2/3 EV. Damit würde die Umstellung der Kamera auf Blende 11 + zwei Drittel-Klicks = 14 eine gute Belichtung liefern (die Drittelstufen 47
1. LICHT muss man nicht ausrechnen, denn die Kamera bietet diese Blendenstufung bereits an). Das ist aber nicht Ihre Wunschblende. Aus gestal- terischen Erwägungen heraus hatten Sie sich ein- gangs für Blende 4 entschieden. Für den weiteren Ablauf sollte man die Blendenreihe parat haben und rechnet dann auf dieser Basis aus, dass die Umstellung von Blende 14 auf Blende 4 drei ganze Stufen und zwei Drittel-Klicks bedeutet (auf Hoch- deutsch sind das 3,66 Lichtwerte). Mit dieser Info können Sie nun auch anstatt der Blende einfach den Blitz anpassen: Drehen Sie ihn drei Stufen und sechs Zehntel-Klicks herunter, wenn es ein Studi- oblitz ist; drei Stufen und zwei Drittel-Klicks, wenn es ein hochwertiger Aufsteckblitz ist; und vier Stu- fen, wenn es ein preiswerter Aufsteckblitz ist (ins- besondere die einfachen Modelle aus Fernost be- herrschen häufig keine Zwischenstufen). Bei der Kontrastmessung misst man per Lichtmes- sung vom Motiv aus einzelne Lichtquellen an und bestimmt so nicht die Überalles-Belichtung, sondern 3. Belichtungsmesser mit flachem Diffusor, in Richtung der Lichtquelle zeigend Abb. 31 | Bei der Kontrastmessung versenkt man die Kalotte oder tauscht sie durch eine flache Scheibe aus, um besser auf Achse messen zu können. Dann misst man einzelne Lichtquel- len vom Motiv aus an, in Richtung der jeweiligen Quelle, und stellt so deren Verhältnis zum Hauptlicht ein. 48 das relative Verhältnis der Lichtquellen. Hierzu wird die Kalotte eingezogen oder durch eine plane Diffu- sorscheibe ersetzt, um besser auf Richtung messen zu können. Dann misst man vom Motiv aus in Richtung der jeweiligen Lichtquelle zeigend (Hauptlicht, Füll- licht, Haarlicht usw.). In der Tabelle sehen Sie, wie sich aus den gemessenen Lichtwerten der Beleuchtungskontrast ergibt. Lichtwertdifferenz in EV Kontrastverhältnis 1 1,58 (= log23) 2 3 4 2:1 3:1 4:1 8:1 16:1 Tabelle 3 | Zuordnung der mit dem Belichtungsmesser gemessenen Lichtwertdifferenz zum Kontrastverhältnis. Häufig sind die Werte auch schlicht in Form von Blendenzah- len angegeben. Oft werden die Lichtmessung und die Kontrastmes- sung kombiniert. So kann man mit der Lichtmessung rasch das Hauptlicht einmessen und per Kontrast- messung dann das Haarlicht nur noch gemäß dem gewünschten Verhältnis einstellen. Eine Faustregel ist hier beispielsweise, dass man das Haarlicht für schwarzes, braunes oder blondes Haar auf +2 EV, +1 EV oder +0 EV im Verhältnis zum Haupt- licht einstellt. Eine andere Regel besagt, dass man die Effektlichter (die „Kicker Lights“) für den Wangenglanz mit +1 EV rund eine Blende heller einstellt als das Hauptlicht. Für einen reinweißen Hintergrund wiede- rum stellt man das Hintergrundlicht auf bis zu +2 EV, für einen interessanten Verlauf auf dem Hintergrund eher auf –1 EV oder 0 EV usw. Die Regeln sind nicht in Stein gemeißelt, sondern von Fotograf zu Fotograf je nach Geschmack etwas unterschiedlich. Wichtig ist nur, nach und nach selbst einige funktionierende Kontrastverhältnisse abzuleiten und parat zu haben.
1. LICHT Abb. 32 | Ein Beispiel für eine Kontrastmessung: Das Haupt- licht wird herkömmlich per Lichtmessung eingemessen, die Effektlichter und das Hintergrundlicht dann per Kontrast- messung, auf +1 EV bzw. –1 EV. Merke: Die Werte sind auch vom persönlichen Geschmack abhängig. Abb. 33 | Ein weiteres Beispiel für eine Kontrastmessung: Das Hauptlicht wird wieder per Lichtmessung eingemessen, das Effektlicht, das Aufhelllicht und das Hintergrundlicht dann per Kontrastmessung auf +1 EV, –1 EV und +2 EV. Dann kann man selbst komplexe Setups mit fünf oder sechs Blitzen sehr rasch einmessen und so besonders effizient und reproduzierbar arbeiten. Zu weiterführenden Details zum Umgang mit dem Belichtungsmesser, auch zur Kalibrierung, siehe: www.youtube.com/user/sekonicvids/videos www.sekonic.com/united-states/support/faqs Beispiel 18 (Praxisbeispiel): Kontrastmessung mit dem externen Belichtungsmesser im Studio: Sie möch- ten für ein Produktfoto ein Effektlicht von schräg hin- ten so einmessen, dass es einen Lichtwert (eine „Blen- de“) heller ist als das Hauptlicht. Das Hauptlicht sei bereits per Lichtmessung gemessen auf Blende 16. Das ist rasch gelöst: Halten Sie den Belichtungs- messer so nah wie möglich ans Objekt, in Richtung Effektlicht zeigend. Stellen Sie dann dieses Licht so nach, bis Sie es auf Blende 22 messen. Das funktio- niert in der Praxis auch mit der Diffusorkalotte, aber wer es perfekt machen möchte, versenkt die Kalot- te oder wechselt auf die Diffusorscheibe. Je nach Anordnung kann es erforderlich sein, bei der Mes- sung das Hauptlicht kurz abzuschalten. 49
1. LICHT Belichtungsmesser-Apps für das Smartphone Mittlerweile sind auch viele preiswerte Belichtungs- messer-Apps fürs Smartphone erhältlich, so zum Bei- spiel die App myLightMeter für das iPhone. Der Um- gang mit diesen Apps macht Spaß und ist lehrreich, aber leider können sie bisher nur Dauerlicht messen, kein Blitzlicht, was den Nutzen doch sehr einschränkt. 2.) Mittenbetonte Messung: Hier erfolgt die Messung mit einer stärkeren Gewichtung eines größeren, zentralen Bildbereichs. Die Ergebnisse dieser Mess- methode sind schon besser vorhersehbar. Diese Messmethode taugt prima, wenn das Motiv eini- germaßen zentral positioniert ist. Interne Belichtungsmessung der Kamera Die interne Belichtungsmessung der Kamera arbeitet zum einen den Automatikmodi wie Blendenautoma- tik, Zeitautomatik und Vollautomatik zu. Zum anderen läuft sie aber auch im manuellen Modus parallel wei- ter mit und zeigt im Okular die zu erwartende Belich- tung an. Die Art der Belichtungsmessung lässt sich umstellen: 1.) Mehrfeldmessung: Diese Messmethode ist die All- round-Methode, die auch im Vollautomatikmodus eingestellt ist. Sie taugt für Porträts, für Landschaf- ten und sogar für Aufnahmen bei Gegenlicht. Die Kamera wertet hierbei eine Vielzahl von Mess- punkten aus und optimiert die Belichtung dann nach einem raffinierten Algorithmus. Der Modus ist für schnelle Aufnahmen aus der Hüfte gut ge- eignet, weil er fast immer einigermaßen gut trifft. Die Messergebnisse sind aber für den Menschen durch den verborgenen und komplexen Algorith- mus schwer vorherzusehen. Abb. 35 | Mittenbetonte Messung 3.) Selektivmessung: Diese Messmethode ist hilfreich, wenn zum Beispiel im Gegenlicht der Hintergrund sehr viel heller ist als das Motiv. Abb. 36 | Selektivmessung 4.) Spotmessung: Sie funktioniert wie die Selektiv- messung, misst aber in einem kleineren Bereich. Für schwierige Fälle – im Gegenlicht bei kleinen Motiven o. Ä. – ist diese Messmethode optimal, aber diese Art der Messung braucht auch am meisten Zeit und Übung. Abb. 34 | Mehrfeldmessung 50
1. LICHT Beispiel 20 (Praxisbeispiel): Überlegen Sie, wie Sie die drei Papiere besser fotografieren könnten, und testen Sie Ihre Ideen. Es gibt viele Möglichkeiten. So könnten Sie nach Augenschein per Belichtungskompensation für den schwarzen und weißen Karton jeweils nach- trimmen (zum Beispiel –2 EV, +2 EV). Alternativ könnten Sie die Werte, die die Automatik für den grauen Karton ermittelt hat, im manuellen Modus übernehmen und so die anderen Kar- tons aufnehmen. Sie könnten auch vom grauen Karton per Belichtungsspeicherung die Belich- tung abnehmen und dann das nächste Foto vom schwarzen (weißen) Karton machen. Auch in Frage kommt ein externer Belichtungsmesser zur Lichtmessung oder eine Messung auf eine Referenzgraukarte mit 18 % Remission. Auch ein Foto mit allen drei Kartons in einem Bild und anschließenden Ausschnitten ist möglich. Und und und ... Beispiel 21 (Praxisbeispiel): Überlegen Sie, wie Sie die Innenfläche Ihrer Hand ... als Referenz für das An- messen mit dem Belichtungsmesser nutzen könn- ten. Testen Sie den Ansatz. Manchmal wäre es praktisch, eine Graukarte da- beizuhaben, aber wer will so eine Karte schon immer mitnehmen. Wenn Sie aber einmal zu Hause das Remissionsverhalten der Graukarte mit jenem Ihrer Hand vergleichen und sich den Unterschied in Lichtwerten merken, können Sie zukünftig vor Ort auch Ihre Hand anmessen. Bei heller Haut liegt man richtig, wenn man von der Messung 2/3 bis 1 EV abzieht. Man muss entspre- chend dann bei der Messung auf die Handfläche die Lichtwaage nicht auf 0, sondern auf rund +2/3 EV bringen. 51 Abb. 37 | Spotmessung In komplexen Fällen, wenn zum Beispiel das Motiv au- ßermittig platziert und klein im Bild ist und wenn die Szene einen großen Dynamikumfang aufweist, kann eine Spot-Messung mit anschließender Ausschnittsneu- wahl angebracht sein. Dafür bieten manche Kameras die sog. Belichtungsspeicherung (bei Canon und Nikon auf der Stern- oder AF-ON-Taste). Wenn das Bild auf dem Display zu hell oder zu dunkel erscheint, kann man die Belichtungsautomatiken nachtrimmen. Dies geschieht mittels der Belichtungs kompensation (engl. Exposure Compensation, EC). Sie findet sich häufig in Form eines eigenen Einstellrades auf der Oberseite der Kamera. Die Skala ist in EV-Lichtwerten angezeichnet. Merke: Abgesehen von TTL-Automatikblitzgeräten kann die Belichtungsmessung der Kamera kein Blitz- licht messen. Beispiel 19 (Praxisbeispiel): Fotografieren Sie in ei- nem der Automatikmodi bildfüllend nacheinander ein schwarzes, ein graues und ein weißes Blatt Pa- pier (es hilft, den Autofokus abzuschalten). Interpre- tieren Sie die drei Ergebnisse. Die Kamera geht von einer grauen Welt aus mit ei- ner mittleren Remission von 18 % (die Skala ist wie- der logarithmisch, daher keine 50 %). Es entstehen drei nahezu identische Bilder in mittlerem Grau.
1. LICHT Manuell belichten anhand des Kamera- Displays, der Übersteuerungswarnung und des Histogramms Die Belichtungsautomatik der Kamera trifft häufig nicht schlecht, aber selten perfekt, und manchmal liegt sie völlig daneben. Wer ausreichend Zeit hat und Perfektion sucht, stellt die Kamera manuell ein. Beim Blitzeinsatz im Studio oder auch on-location ist die manuelle Einstel- lung ein Muss, weil die Automatik nicht mit Blitzlicht um- gehen kann. Aber selbst bei Tages- oder Dauerlicht wird bei einer Kamera auf Automatik bei jeder kleinen Ände- rung der Perspektive auch die Messung leicht anders ausfallen. Da kann die manuelle Einstellung das Arbeiten wesentlich entspannter machen, da nun jede Aufnah- me gleich belichtet ist. Einmal richtig eingestellt, kann man sich dann aufs Fotografieren konzentrieren. Für eine schnelle Einstellung im manuellen Modus sollte man die drei Einstellrädchen für Blende, ISO und Zeit blind finden. Blende und Zeit liegen häufig bereits auf eigenen Rädchen, ISO muss man sich dann noch per eigener Tastenbelegung geschickt da- zulegen (auf eines der Rädchen plus gehaltenem Knopf oder ähnlich). Dann nimmt man die Kamera ans Auge und beobachtet bei der nun folgenden Ein- stellung die Lichtwaage im Okular. 1. Zuerst stellt man die Blende auf die Wunschblende und damit auf die gewünschte Schärfentiefe ein. 2. Dann stellt man die Zeit auf den halben Brennweiten- kehrwert ein. Bei 85 mm würde man auf 1/ (85 x 2) Sekunde, also auf 1/160 Sekunde stellen (1/170 ist Abb. 38 | Auch wenn man die Kamera manuell einstellt, läuft die interne Belichtungsmes- sung weiter parallel mit und wird im Okular als „Lichtwaage“ angezeigt. Oft ist es hilfreich, diese Messung im Augenwinkel zu verfolgen, während man mit der Kamera am Auge Blende, ISO und Zeit einstellt. 52
1. LICHT nicht einstellbar). Diese Faustregel taugt sowohl für APS-C- oder DX-Format als auch für Vollformat. Jetzt fehlt noch der ISO-Wert. Man kann nun rauscharm bei dem kleinstmöglichen ISO-Wert (oft ISO 100) beginnen und dann, entsprechend der Lichtwaage, nachtrimmen: a.) Waage ist links (Bild zu dunkel)? ISO-Wert anheben. b.) Waage ist rechts (Bild zu hell)? Belichtungszeit verkürzen. 3. Dann erst macht man ein Testfoto, kontrolliert an- hand der Display-Wiedergabe, des Histogramms und auch der blinkenden Highlight-Warnung (der Zebras) und justiert nach (Bild zu dunkel? zu hell? siehe oben). Wer eine Kamera mit elektronischem Sucher und mit Belichtungssimulation verwendet, sollte zusätzlich zur Lichtwaage auch das Livebild im Sucher nutzen und, falls vorhanden, auch das Live-Histogramm und die Live-Zebras einblenden und im Auge behalten. Ganz ähnlich kann man auch die Belichtung für eine geblitzte Aufnahme einstellen: 1. Zuerst stellt man wieder die Wunschblende gemäß der gewünschten Schärfentiefe ein. 2. Dann stellt man den ISO-Wert auf einen Wert mit etwas Spielraum, zum Beispiel auf ISO 200 (wenn das Blitzlicht nur knapp ausreicht, höher, wenn das Umgebungslicht stört, geringer). 3. Für eine Aufnahme ohne einbezogenes Umge- bungslicht stellt man dann die Belichtungszeit auf einen Wert nahe der Blitzsynchronzeit zzgl. etwas Sicherheit, wenn Funkmodule eingesetzt werden. Ein typischer Wert im Studio ist 1/125 Sekunde. Für ein Foto mit einbezogenem Umgebungslicht geht man für den Anteil des Umgebungslichts vor wie bei Dauerlicht. Bereits vor dem ersten Foto liefert die Anzeige der Belichtungsmessung im Okular Abb. 39 | 1: Das Histogramm zeigt die Verteilung der Helligkeitswerte. Die horizontale Achse steht für den Helligkeitswert (links dunkel, rechts hell), die vertikale Achse für die Anzahl der Pixel mit diesem Wert. Die gleiche Darstellung ist auch für Rot-Grün-Blau getrennt möglich. 2: Die fünf Bereiche sind näherungsweise im Abstand 1 EV angeordnet (am Rand sind sie gestaucht). 3: Hier im Beispiel tummeln sich viele Helligkeitswerte ganz rechts, was auf eine Übersteuerung hindeutet. 4: Auch die schwarzweiß blinkende Übersteuerungsanzeige zeigt Bereiche, die reinweiß werden. Dieses Foto im Gegenlicht sprengt die Kameradynamik. Die hellen Tonwerte clippen rechts, aber nur der entbehrliche helle Himmel frisst reinweiß aus. Im Modell sind hingegen alle Tonwerte erhalten. Abb. 40 | A: Das Histogramm zeigt hier, bei einer Silhouette, dass die Tonwerte links clippen. In diesem Foto darf (soll) die Silhouette schwarz werden, aber die restlichen Tonwerte sollen den Helligkeitsbereich gut ausnutzen, ohne rechts zu clippen. Hier ist alles in Ordnung. 53
1. LICHT oder auch die Belichtungssimulation im Liveview- Modus einen guten Eindruck, ob das Umgebungs- licht wirkungsvoll unterdrückt wird bzw. einbezo- gen wird wie gewünscht. 4. Jetzt ist ein Testschuss ohne Blitz sinnvoll, um den Einfluss des Umgebungslichts zu kontrollie- ren (ugs. ist das der „Schwarzschuss“). 5. Dann kann man das Blitzlicht einstellen und be- ginnt je nach Lichtformer bei mittlerer Blitzenergie (ohne Lichtformer reicht ein kleinerer Wert, mit ei- nem Lichtformer wie einer Beauty Dish wird man bei einer höheren Einstellung beginnen). Dann folgt das erste Foto. 6. Beim Check des Fotos auf dem Display (mit Display- lupe) kontrolliert man dann wieder die Übersteue- rungsanzeige (die blinkenden Highlights) und das Histogramm und stellt falls erforderlich die Blitz- energie, den Abstand oder den Winkel nach. Beispiel 22 (Praxisbeispiel): Stellen Sie manuell eine Belichtung auf das umgebende Raumlicht oder Ta- geslicht ein. Nutzen Sie alle von der Kamera angebo- tenen Hilfsmittel. Die Belichtungsmessung der Kamera läuft auch im manuellen Modus weiter mit. Man kann sie im Okular beobachten und so, ohne die Kamera vom Auge zu nehmen, Blende, ISO und Zeit einstellen und dieserart die EV-Waage auf 0 bringen. Weiter- hin kann man nach der Aufnahme die Anzeige auf dem Display, die blinkende Übersteuerungswar- nung sowie das Histogramm (in RGB) nutzen, um die Belichtung zu beurteilen und um die Einstel- lung für das nächste Foto nachzutrimmen. 54 Beispiel 23 (Praxisbeispiel): Und jetzt alles zusammen: Stellen Sie für eine Szene mit Blitzlicht manuell die Para- meter an der Kamera und am Blitz ein, und zwar so, dass das Umgebungslicht unterdrückt wird. Nutzen Sie alle von der Kamera angebotenen Hilfsmittel. Im Grunde geht man dabei vor wie im vorigen Bei- spiel, nur hilft jetzt die Anzeige im Okular nur noch für die Kontrolle, ob das Umgebungslicht auch wir- kungsvoll unterdrückt ist. Zum Ablauf fürs Blitzlicht siehe die Beschreibung, Punkte 4 bis 6. Tethered Shooting Stellen Sie sich vor, Sie könnten das kleine LC-Display der Kamera durch einen großen, kalibrierten Compu- termonitor ersetzen. Dann wäre doch endlich eine perfekte Erfolgskontrolle sofort nach der Aufnahme möglich. Tatsächlich ist es mittlerweile relativ einfach geworden, von der Kamera aus die Bilder direkt auf einen Monitor oder auch auf ein iPad zu schicken. Die Technik heißt Tethered Shooting und wird beispiels- weise durch ein USB-Kabel oder auch kabellos („un- tethered“) durch eine WiFi-SD-Card in der Kamera re- alisiert (für CF-Slots sind Adapter verfügbar, bspw. Delock 61796). Diese Art der Anzeige bietet nicht nur die optimale Belichtungskontrolle, sondern auch gleichzeitig eine perfekte Kontrolle der Bildwirkung. Wenn man eine Software wie Adobe Lightroom verwen- det, ist ein weiterer Vorteil, dass man Presets vorgeben und so den Look der Bilder schon vor der Anzeige opti- mieren kann. Das kann ein wichtiger Vorteil sein, wenn Kunden am Set sind. Generell ist Tethered Shooting im Profistudio ungemein hilfreich, aber dennoch hat der klassische Belichtungsmesser noch nicht ausgedient. Er hilft, noch vor dem ersten Foto komplexe Setups schnell hinsichtlich der Kontrastverhältnisse einzumessen. Produktbeispiele für Tethered-Komponenten: Eyefi- SD-Card, Transcend WiFi-SDHC-Card, Kabel und Halter von Fa. Tether Tools.
WEITERFÜHRENDES 1.7 1. LICHT Medium DVD bzw. Online-Angebot Buch Software Sprache Englisch Deutsch (englische Ausgabe verfügbar) Deutsch und Englisch WebTV Deutsch Kostenpflichtig ja ja ja, Demoversion erhältlich ja Quelle Arias, Zack: One-Light-DVD, One-Light- 2.0-Workshop Baxandall, Michael: Löcher im Licht: Der Schatten und die Aufklärung. Verlag Wilhelm Fink, 1998. Elixxier: set.a.light 3D: Software für die Be- leuchtungssimulation für ein virtuelles Studio http://www.elixxier.com FotoTV: Online-TV-Sender mit 2.000 Tutorials http://www.fototv.de Gockel, Tilo: Kreative Blitzpraxis; Just One Flash; Entfesseltes Blitzen. Verschiedene Verlage. Hunter, Fil u.a.: Light Science and Magic. Verlag Focal Press, 2015. Buch Krolop, Martin: Blog http://www.krolop-gerst.com van Niekerk, Neil: Blog http://neilvn.com/tangents/ Rausch, Oliver: Gestalten mit Licht und Schatten, Verlag dpunkt, Heidelberg, 2016. Savini, Dennis: Professionelle Studiofoto- grafie. Verlag Photographie, 2011. Schuy, Eberhard: Objektfotografie. Verlag dpunkt, Heidelberg, 2014. Sekonic: YouTube-Kanal der Firma Sekonic mit vielen Informationen rund um die Belichtungsmessung (bspw. auch zur Kontrastmessung): https://www.youtube.com/user/ sekonicvids/videos Witting, Walter: Licht. Sehen. Gestalten. Verlag Birkhäuser, Basel, 2014. Ziser, David: Captured by the Light. Peachpit Press, 2010. Buch Blog und Tutorials Blog Buch Buch Buch Deutsch (englische Ausgaben verfügbar über Verlag Rocky Nook) Englisch (deutsche Übersetzung verfügbar, aber vergriffen) Deutsch Englisch Deutsch Deutsch (englisch über Rocky Nook) Deutsch ja ja ja/nein nein ja ja ja WebTV Englisch nein Buch Buch Deutsch Englisch ja ja 55